Роднянский: «Колокольный звон на красном фоне, разделяющий эпизоды, становится метафорой неизбежного распада СССР»

– В Венеции показали два эпических документальных фильма, сделанных выдающимися кинематографистами, выходцами из бывшего СССР, — пишет Александр Роднянский. – И Сергей Лозница, и Виктор Косаковский давно признаны классиками, все их фильмы премьерно показываются на главных мировых фестивалях и всегда становятся событиями.

Оба фильма лишены закадрового текста. И в этом принципиальная позиция авторов.

Фильм Косаковского «Священная древесная пыль» продолжает его «трилогию эмпатии» (после свиньи в «Гунде» и рыбы в «Миллиарде/Триллионе»).

Но на этот раз Косаковский сосредоточился на скрытой жизни, интеллекте и чувствах… растений. Фильм задается радикальным вопросом – что чувствует и думает дерево в ту самую секунду, когда его срубают, и что происходит с оставшимся пнем?

На экране – конвейер рождественских традиций: миллионы елей срубают ради праздника, который символизирует жизнь, но фактически строится на уничтожении живых существ.

Фильм и начинается с кадров, где рождественская ель летит на вертолете над Римом к площади Святого Петра. Этот фильм – визуальное эссе с гипнотическим изображением и сложной эмбиентной музыкой. Как, впрочем, всегда у Косаковского.

Фильм Лозницы «Империум» целиком смонтирован из найденных в римском архиве редких цветных 16-мм кадров, которые были сняты итальянскими антропологами и документалистами в период с 1970 по 1973 год. Это были масштабные съемки народов, быта, традиций и географии более чем 20 регионов позднего СССР – от Арктики до Средней Азии.

Лозница демонстрирует парадокс советской системы, которая стремясь к тотальной стандартизации, управляла колоссально разнородным, мультикультурным миром, сохранявшим национальную аутентичность.

Колокольный звон на красном фоне, разделяющий эпизоды, становится метафорой неизбежного распада этой системы. Этот фильм – выдающийся археологический и политический деконструктор советского мифа, главным достижением которого становится  способность Лозницы сделать ироничным… архив.

СССР делал все для демонстрации своего величия, а Лозница смонтировал портрет имперской помпезности и абсурда.